Maarten Baas' „People's Clock“ ist eine permanente Kunstinstallation, die im April 2026 in Lounge 1 des Flughafens Amsterdam Schiphol enthüllt wurde und Reisende zu Schengen-Zielen begrüßt. Der niederländische Designer, bekannt für seine Serie „Real Time“, die sich mit der Eigenart der Zeitmessung auseinandersetzt, rekrutierte rund tausend Freiwillige – hauptsächlich Mitarbeiter des Flughafens Schiphol, darunter Sicherheitsbeamte, Gepäckabfertiger, Airline-Personal und Reinigungskräfte –, um mit ihren Körpern die Stunden- und Minutenzeiger einer riesigen Uhr zu formen. Ein Läufer in orangefarbener Kleidung absolviert jede Minute eine volle Runde, um den Sekundenzeiger nachzuzeichnen.
Während einer zwölfstündigen Drehsitzung filmte eine Kamera von oben die choreografierte Menschenmenge, die sich fortwährend neu formierte, um den Lauf der Zeit zu markieren. Diese Aufnahmen werden nun in einer Endlosschleife synchron zur realen Uhr auf vier Bildschirmen wiedergegeben, die an einem 250 x 250 x 250 Zentimeter großen Würfel angebracht sind. Das Projekt knüpft an eine frühere, kleinere Uhr in Schiphol an, die Baas vor zehn Jahren anfertigte und bei der er die Zeiger immer wieder von Hand bemalte – dieses neue Werk skaliert dieselbe Idee von der Arbeit eines einzelnen Künstlers auf die einer ganzen Gemeinschaft.
Das Video der „Uhr“:
Was das Werk technisch und menschlich so fesselnd macht, ist die Art und Weise, wie es die Logik einer Uhr völlig umkehrt: Anstatt dass ein Mechanismus seine Arbeit hinter einem versiegelten Gehäuse verbirgt, legt Baas den Aufwand offen – und verwandelt etwas, das wir normalerweise im Handumdrehen erfassen, in ein Spektakel anhaltender kollektiver Koordination, für dessen Erstellung einer einzigen Minutenschleife zwölf echte Stunden Choreografie, Geduld und Wohlwollen von tausend gewöhnlichen Flughafenmitarbeitern nötig waren.
Technically, it sits at the intersection of live performance and video engineering: real bodies, filmed once, are stitched into an endlessly repeating digital timepiece that muss stay perfectly synchronized to actual time, so the “human” clock is simultaneously utterly analog in spirit and precisely automated in execution. Humanly, its interest lies in who is doing the performing — not actors or dancers, but the cleaners, baggage handlers and security staff who normally move invisibly through the terminal’s background, now literally embodying the hours for the travelers who rush past them every day, turning a piece about timekeeping into a quiet tribute to the collective labor that keeps an airport, and time itself, running.
Und das macht es wirklich interessant:
