マールテン・バースの「ピープルズ・クロック」は、2026年4月にアムステルダム・スキポール空港のラウンジ1で公開された常設アート作品で、シェンゲン協定加盟国へ出発する旅行者を迎える。計測された時間の奇妙さを探求する「リアルタイム」シリーズで知られるオランダ人デザイナーは、警備員、荷物係、航空会社職員、清掃員など、スキポール空港の職員を中心に約1000人のボランティアを募り、巨大な時計の時針と分針を体で形作らせた。一方、オレンジ色の服を着たランナーが1分ごとに1周して秒針をトレースする。
12時間に及ぶ撮影セッションで、頭上のカメラが振り付けられた群衆が時間の経過に合わせて絶えず形を変えていく様子を記録しました。その映像は現在、250×250×250センチメートルの立方体に設置された4つのスクリーンに表示される実際の時計と同期してループ再生されています。これは、バースが10年前に制作した、より小規模なスキポール時計に続く作品です。その時計では、バース自身が何度も手作業で針を塗り直していましたが、今回の新作では、同じアイデアを一人のアーティストの労力からコミュニティ全体の労力へとスケールアップしています。
「時計」の動画:
この作品が技術的にも人間的にも魅力的なのは、時計の論理を根本から覆している点にある。密閉されたケースの裏に機構を隠すのではなく、バースは努力を露わにする。普段は一瞥して通り過ぎるだけの時計を、12時間にも及ぶ綿密な集団的調整のスペクタクルへと変貌させるのだ。1分ごとのループを作り上げるために、1000人もの空港職員が、振り付け、忍耐、そして善意を注ぎ込んだのである。
Technically, it sits at the intersection of live performance and video engineering: real bodies, filmed once, are stitched into an endlessly repeating digital timepiece that しなければならない stay perfectly synchronized to actual time, so the “human” clock is simultaneously utterly analog in spirit and precisely automated in execution. Humanly, its interest lies in who is doing the performing — not actors or dancers, but the cleaners, baggage handlers and security staff who normally move invisibly through the terminal’s background, now literally embodying the hours for the travelers who rush past them every day, turning a piece about timekeeping into a quiet tribute to the collective labor that keeps an airport, and time itself, running.
そしてそれは、本当に興味深いものになっています。

















